国产剧越来越猎奇了。
这个三人互捅的视频看过吧。
女的和皇子成亲当天。
老情人来抢亲，捅了皇子；
女的见状护夫心切，捅了老情人；
头上绿油油的皇子，干脆捅了女主。
爱恨纠缠、旋转、跳跃……三个人愉快地玩耍了起来。
到底还能有多癫？
看看这部号称“网感十足”的剧——
书卷一梦
原来以上情节只是一部待拍古偶剧。
这个本子集言情糟粕于一身——
莫名其妙的英雄救美；恋爱脑女主“挖野菜”；三人互捅大风车；被亲妹妹绿，“姐夫变丈夫”；城楼二选一；女主最终变人彘……
刘宇宁饰演的是一个强势男顶流。
替身要五个，厨师要会做法国菜的，经纪人一言不合就要改剧本——
反正一切皆要对哥哥有利。
李一桐饰演和他搭戏的女演员宋小鱼。
很无语也只能笑嘻嘻。
接到一个狗血的本子不是最惨的。
最惨的是她读完剧本，竟然穿越了，掉进了这部狗血剧的世界里。
作为一个正常人，穿越成相府嫡女后，自然是抱着万两黄金痴汉笑。
恋爱？狗都不谈！
然而，这个坑爹的书中世界有两条铁律：
第一，男女主必须按发糖剧情线走。
这条规则，让宋小鱼把古偶剧变成了一场“死神来了”，活生生死亡重启了几十次。
她为了嫁给男二、躲避和男主有交集，生生经历了：
被喜轿的横梁插死；被熊孩子打闹颠死；被猫咪丢下来的砖块砸死……
第二条规则涌现：女主遇险时，男主必须挺身保护。
有我在，你别想淋雨，但是你也别管这漫天大雨怎么来的。
于是我们就看见了，百分百身体挡（男主自己设计的）白刃/飞镖/羽箭；
还有，爱的毒药转圈圈。
看到现在你大概懂了。
《书梦一卷》就是古偶的一场吐槽大会。
开篇的剧本会调侃古偶流量现状，主角调侃剧本脑残，连导演郭虎自己都调侃了一把吻戏大灯、煽情BGM和大滤镜。
连吐槽，都给你预演一遍了。
“内娱编剧到底有没有读过书啊？”
△ 打开一张“锻刀之法”的密信，一片空白，根本没设定
“古偶剧里的路人能不能别这么纸片啊？”
《书卷一梦》一方面在吐槽，但另一方面又要完成古偶的必答题——
发糖。
怎么安排感情线呢？
让女主果断爱上了男主小号。
△ 刘宇宁吸取了戴上半张面具被吐槽的教训，这次他选择了，遮下半张脸
之后的剧情，反复在女主爱小号和虐男主本尊之中鬼打墙。
男主深情且委屈，被误会、被夺权、被打到血迹斑斑。
同时，所有的配角，丫鬟、侍卫、甚至皇帝皇后，都站在嗑CP的第一线。
还是穿书梗。
只不过这次，书里飘满了弹幕。
女主的设定是一个耿直girl。
她不愿意蹭热度，不愿意演垃圾古偶，对顶流也不屑一顾。
前期的她，一直游离在故事主线之外。
男角色们在走权谋线，她却在活体演绎B站吐槽。
也能看见很多现代打工人的梗：连夜做ppt，深谙最大的SM，就是喊你一声“甲方爸爸”。
这会让观众期待，你真的能够改变这个古偶套路故事。
但是，随着她越来越入戏，我们发现，不是“我”改变世界，依旧是这个糟烂的规则改变了“我”。
既然这种同化和真实世界的打工人没差。
我们何必又要借用穿书这个壳子体验一遭呢？
其实观众们看穿书剧，也只是基于这样的期望：我宁可变成一条弹幕，也不想被这个故事同化。
而每次穿书剧易爆、易给女主吸粉的原因也在此。
她只需要演出自己的性格特色。
比起演戏，更像是在做vlog，尽量讨喜、真切、没架子。
为一些打工人的屎尿屁、生活琐事烦恼，成为一个合格的“嘴替”即可。
你不需要演出光环，不需要标榜自身，做个可爱的正常人即可。
也是因此，观众不接受，这个爱吐槽的“打工人”主角被同化、背叛了ta自己。
早年的网剧，《万万没想到》中的王大锤，就承担了这种属性。
他穿梭在各种世界，从霸总当到舔狗，从西游记穿到小时代。
不变的，是他无论轮回了几生几世，脸上总是呈现出一副疲惫、呆滞、倒霉的脸孔。
就像此刻屏幕前的我们。
所以，王大锤永远是我们的好朋友。
这个角色并不是靠着爽、靠着获得了什么，收获了现象级热度的。
另一个类似的例子，是去年大火的“王妈”。
吐槽霸总的打工人，一把瓜子、一根扫帚，就能传递我们对霸总套路和所谓的上流阶层的心声。
其实，《书卷》能吸引人看下去，还是开头的那一个“癫”字。
这让Sir想起了十年前爆火的一部网剧，让“网剧”这个词进入大众视野，却让大家总是含羞带怯地看的“low”剧，《太子妃升职记》。
服化道情节，哪里都是槽点与雷区，看几秒以为自己在玩扫雷。
但是，这样一部剧，却抓住了观众对于吐槽需求的最核心，那就是，大胆地破坏一切旧故事陈规。
在《太子妃》中，你几乎没办法用性别定义故事的偏向。
一个海王直男穿越进太子妃的身体，从开始到结束他都没有把自己困在皇宫里，永远离谱且出格。
猥琐揩油，妃子的美腿和皇帝的腹肌，都是ta的安乐地。
你现在哪里能看到这么离谱的剧情：
直男因为和皇帝啪啪啪之后，食髓知味，恨不得把他榨干抹净。
而小侍卫却选择了和男二同生共死。
相信Sir，看完之后，你满脑子不会是套路或者主义，只有荒诞与癫狂。
从某种程度上来说，这是用一种强烈破坏的方式，在重塑“我是谁”。
或许，这样目空一切的释放，更切合当下观众心中想要的情感共鸣。
当然，穿书剧的主角还可以再往前想一步，不困在“执笔者是谁，偏向男还是女？”
而是，“我想写什么。”
虽然我们抱怨其他古偶剧低幼，穿书解构类的作品也站在一起骂自己，但是，他们更像是古偶青春期撒娇：
“我只知道我很多东西都不喜欢，但是我也不知道自己喜欢些什么。”
与其在话语权上犹疑不定，不如再创造一个足够有意思的世界观。
从前那些爆火的穿书剧，也不只是“吐槽”一个主线。
比如《传闻中的陈芊芊》脑补了一个女尊男卑的世界。
比如《永夜星河》中，女主凌妙妙在和男主建立欢喜冤家的剧情之前，是先建立了一个健康的亲情主线，和友情团体。
古偶需要扩宽出爱情之外的领域，企图塑造一个基于尊重的新世界。
当然，这两部剧最终还是回到了甜宠主线上。
但是，就算是这样的一点点跳脱与突破，观众都能非常买账。
既然古偶大多自我设限，不敢做到真正的冒犯。
那至少，也不该偷懒，好好塑造一些被类型忽略的主角光环之外的“人”。
或许，《书卷一梦》没有讲完的故事背后，也是执笔者和市场的挣扎。
希望最终的结果，不是被吞噬成一个套路化的“纸片人”或者“摄像头”。
Sir也不希望，自己如果穿进下一部古偶剧中。
只能体验到的，还是变成这个愣愣看着故事发生的、被捂嘴的路人甲小孩。
咬一口糖葫芦，在甜味中厌倦地抱怨：
她怎么又又又出嫁了。
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编辑助理：就是涂怡乐