“我要谢谢《流水落花》的导演贾胜枫。谢谢你，贾胜枫导演。” 4月的香港电影金像奖颁奖典礼上，郑秀文凭借电影《流水落花》夺得“最佳女主角”桂冠。贾胜枫，被她谢了又谢。
80后新晋导演贾胜枫，去香港前在苏州长到十来岁，能说一口流利的苏州话。前不久，苏州举办“光影再现·香港主题电影展映”，他带着《流水落花》回来作分享，顺便给外公过百岁大寿。
又一次，他走过那座儿时走过无数次的娄门桥，桥下流水潺潺，送君去往远方。向南，向南，汇入港影“鲜浪潮”。
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右起第二位为贾胜枫
出发——
和小桥流水的苏州作别
离开苏州20多年后，青年导演贾胜枫凭着一部《流水落花》在香港影坛初试啼声。
“流水”和“落花”，一路相送，在命运的岔口分开，然后各自奔赴新的旅程。贾胜枫选取这组意象做片名，带有人生无常、聚散离合的隐喻。
苏州的小桥流水，载运过贾胜枫的少年时代。他的父母是苏州人，爷爷奶奶是香港人，家在东北街，挨着拙政园，十来岁读完小学，才举家迁往香港。时日如飞，他在香港完成学业，又当了十几年记者。这一次回来，却是以导演的身份，带着自己的电影处女作《流水落花》。
“我对苏州的印象很深。”7月17日，在平江路附近的一家咖啡店里，贾胜枫接受了记者的专访。刚刚出梅，空气潮热，平江路上游人如织，咖啡店狭窄逼仄，导演猫着腰，坐在紧靠着吧台的过道位，与记者对谈。
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记忆的线拉长，回到上世纪八九十年代的苏州。东北街的自己家，娄门西街的外公外婆家，和读书的勤惜小学——地图上的三个小点，联结成贾胜枫少年时的小世界。“我就在这三个区域附近活动，早上离家去上学，中午去外公外婆家吃饭，晚上再回家。”
护城河上那座窄窄的娄门桥，连着东北街和娄门路。贾胜枫无数次地从桥上走过，许多个昨天，像影像一样清晰，“临河有许多人家，很多人把椅子搬到家门口，坐在河边乘凉，还有人在河边洗碗。我常常和同学一起去河边摸螺蛳、钓鱼，觉得很快乐。”
“有机会的话，我真想拍一拍童年时代的苏州。”相隔20多载，贾胜枫仍能回忆起少时那段欢畅恣意的时光，那些潺潺的流水，潜移默化间，滋养着他日后的人生岁月，“去香港以后，我每隔一两年都会回来一趟，在娄门桥上走一走，去看看我的勤惜小学。”这中间，娄门桥经历了重修，当年的勤惜小学也易址重建，时光亦如流水，但是走过了娄门桥，贾胜枫手执导筒，可以用影像捞起旧时光。
分岔——
文字记者去拍短视频？
在成为一名导演之前，贾胜枫在杂志社做了十几年副刊记者。再往前倒推，大学选主修科目时，他选的是化学。“那时候不清楚自己未来要走哪条路，选了自己成绩最好的科目来读，读了一个学期就发现自己对化学兴趣全无。”他的兴趣，在电影和文学，课余时间几乎都用来看书、看电影、给香港的报刊杂志投稿。大学尚未毕业，他已经在杂志社兼职，毕业后顺理成章地入职，开启了记者生涯。
他的工作，与港人的生活离得很近，饮食、旅游与文艺，细致地观察和采访，继而扎扎实实地写下来，十几年里，得心应手。直到2015年，传统媒体与新媒体的对垒愈发剧烈，香港本土杂志社在大环境冲击中谋求转型，一心只想“卖字为生”的贾胜枫被要求在采访时兼做短视频拍摄。
“起初是很抗拒的，因为在采访时兼带做的拍摄并不专业，最终呈现的视频往往比较粗制滥造。”贾胜枫说，“但是做着做着，我就开始想，为什么不可以花点心思把这4、5分钟的短视频拍得有趣一点、唯美一点呢？”
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于是，在日后的拍摄中，他尝试践行自己的想法。比如有一次拍菜心，惯常的操作是选择一个采访对象，录制一段干巴巴的访问，请对方介绍应当如何挑选菜心，贾胜枫尝试用视频挖掘更多的幕后故事——拍摄那天，他凌晨4点跟着菜农去菜地摘菜，“我发现他们摘菜的方法很特别，大拇指会戴上一个金属小工具，摘菜的时候划拉一下，发出‘嚓嚓’的声响，菜地空旷寂静，马上就有回声，时不时的，还有几声狗叫。”
这种跟踪式的拍摄，为他的视频充实起细节，一切都变得生动有趣起来，“摘完菜以后，菜农会把菜扔进箩筐装车，然后去拍卖，车还没到地方，菜贩子就会一拥而上，往箩筐里塞写有价格的小纸条，以抢占成色最好的菜心。”此情此景，若非连续的跟拍，光凭想象和语言是无法触及的。
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整整3年，贾胜枫都在尝试这样的拍摄。2018年，他尝试向鲜浪潮国际短片节投稿。该平台以资助、培育本土年轻电影创作者为宗旨，每年会从投稿者中遴选20人，赞助10万元港币用于短片拍摄。“文字记者做影像，优势在于创意和内容。”贾胜枫从日常生活中寻找线索，创作了剧本《飞往父亲的鸟》，并顺利通过遴选，将之拍成一部19分钟的短片。之后，他又被一位比利时的女导演选中，合作拍摄了另一部短片《鸡蛋仔》。
激浪——
成为香港电影的“新血”
上世纪八九十年代，香港电影题材众多、佳作频出，涌现出王家卫、杜琪峰、徐克、许鞍华、陈可辛等一众名导。进入21世纪，由于种种原因，香港电影逐渐走向衰落，伴随着内地电影工业的崛起，“港片已死”的论调甚嚣尘上。
事实上，近年来，香港亦涌现出一批专注本土现实题材的优秀青年导演，如《一念无明》的导演黄进、《狂舞派》的导演黄修平等。贾胜枫也是其中一员。今年4月，郑秀文结束20多年“陪跑”、在金像奖首夺“最佳女主角”奖项后，两度向这位新晋导演致谢。
“我觉得我是很幸运的，每次参加影像类的比赛好像都能顺利过关。”2019年，贾胜枫与妻子罗金翡共同创作的《流水落花》电影剧本，成功入选香港电影发展局为资助新导演拍摄首部长片推出的“首部剧情长片计划”。夫妻俩属意的女主角郑秀文，看过剧本后决定零片酬出演。最终，以800万港币的小成本，讲述寄养家庭聚散离合的《流水落花》拍摄完成。
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在这部长片处女作中，贾胜枫展现了不经矫饰、克制而自然的影像风格。“我不是很喜欢大开大合地表情达意，而喜欢用一种抽离的、冷淡的视角去观察事物，所以可能拍出来的电影也是这样。”贾胜枫喜欢的基耶斯洛夫斯基、李沧东、是枝裕和等导演，在作品中都倾向于呈现冷静克制的风格，他们是他学习的对象，“但电影是非常独特的艺术，我常常提醒自己，不要去模仿大师，要去开拓自己的风格。”
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在北京国际电影节、上海国际电影节、香港电影广东展映周和苏州“光影再现·香港主题电影展映”活动中，内地影迷得以“抢鲜”看到贾胜枫的这部长片处女作。“电影目前已经过审，有望在九十月份和内地观众见面。”贾胜枫说，“这次回苏州做电影的放映和分享，感受到了大家的热情。我还留意到，影院外面有今年3月帕索里尼电影展映活动的海报，感觉苏州做的电影活动很好、很专业啊。”
他也时刻关注内地的青年导演，“他们的想法、见解，包括技法都非常优秀，我很喜欢《春江水暖》的导演顾晓刚、《野马分鬃》的导演魏书钧，还有拍了《路边野餐》和《地球最后的夜晚》的毕赣。”这两年，他常和内地的影人交流电影，“如果以后有机会，我很希望能和万玛才旦导演的御用摄影吕松野合作。”
